【愛】15《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》

《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》海報

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【愛】28

首先，必須說，

染古將太和前田敦子「完全」沒有任何激情演出。

《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》的日文原名為《再見，歌舞伎町》，兩個片名各自展現了本片的形式與主題：用24小時，跟歌舞伎町摩鐵裡的各種光怪陸離說再見。當「性」不再你情我願，而是為了生活、夢想不得不的交換，做愛後動物感傷，一場場荒唐的人生鬧劇穿梭在名為「愛情」的摩鐵裡，看似婊子無情，卻是最糾結。

姊陪的不是睡，是夢想。
姊如果有黨證，幹嘛給人幹？

導演的野心，不只體現在形式表現上，也體現在人物關係上。援交、陪睡、色情片、偷情，關於「性」的各種面貌輪番上場，交錯在摩鐵每個房間，每個角色的關係裡，毫不扭捏的將「性」擺在「愛」之前論述，關於「可恥」與「可悲」，「可愛」與「可恨」，但是談論的理直氣壯，理所當然。


關於「性」，不是被想的太神聖，就是太骯髒，似乎沒有留下一個能夠論述的空白，《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》挑戰的就是這麼一個空白，不大，卻充滿想像與無奈。「我們能夠為了生活、所愛，隱忍多少在這段空白裡的際遇？」為了逃避沒有溫暖的家、為了能夠實現夢想、為了讓家裡的人不用擔心（可以養活自己）、為了能跟所愛的人談場不需遮掩的戀愛，我們需要做出多少犧牲，流連在多少床上？我們需要多倔強才能忍住不哭？原來在這塊空白裡取暖的人們，都那麼的自以為是，卻也脆弱的如充滿裂痕的玻璃，一碰就碎。


名為「愛情」的摩鐵裡，一切都是假的，大廳的海浪聲是假的，房間裡的海島風情是假的，陪睡是假的，拍的色情片是假的，情慾是假的，來來去去，就像是保險套裡的精液，最終都只是衛生紙包著就丟掉的東西，沒有一個會讓人懷孕。但，人情是真的，一個小禮物的心意是真的，一段在乎的話是真的，會硬是真的，有感覺是真的，會痛是真的，哭泣是真的，尖銳的指責也是真的。


「性」是假的，但「愛」是真的。

明白這個道理後，我們也能從歌舞伎町離開了。

去追求所想、所愛的那個未來，並且停止欺騙自己。


題材固然充滿禁忌與挑戰，但呈現上卻讓人有種「導演拍到後來一定累了」的錯覺，開場的幾場戲可以看出導演原本想呈現的真實感，用手持與跟拍，透過調度來說故事，有不少有趣且值得玩味的一鏡到底，包含前田敦子騎單車、愛情摩鐵的初次登場、流浪高中妹的真情告白等片段都看得出野心和巧思，然而劇情走到後段，不難看出原本手持的風格漸漸穩定下來（但還硬是要微晃動），打燈也從原本講究的寫實變成風格的高反差（走廊的綠燈、浴缸的藍燈和那奪門而出的魔幻白光），前後調性的不一致頗為干擾，尤其是韓國組那場浴缸的對手戲，雖然戲是精采，但冗長的定鏡反而拉垮了整部片企圖營造的那種輕快戲謔感。另外下音樂和時間碼的點原本都是人物關係的破口，結果後面開始亂了套，失去原來建立的邏輯，不免有種虎頭蛇尾的無力感。

另外就是「荒唐」的部分沒有進行到底，少了一氣呵成的整體感，最後為了要交代所有角色與歌舞伎町「說再見」的過程而沒有在最荒謬的時間點把戲結束，有點可惜（但也不失是一種劇情片結束的方式）。

好電影成功的關鍵其中一點在於時代性，《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》透過男男女女在摩鐵裡的情慾交流，交織出日本核災後的混亂感，每個人都不想讓別人擔心而硬作堅強，是這部片很重要的情感核心。

我很好，我沒有不好，卻成了撕裂雙方的導火線。
我想這就是導演想警惕我們的吧，關於這個故事。

最後，前田敦子真的只是跑龍套，不要太期待。