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| 《滿月酒 Baby Steps》海報 |
支持多元成家，支持伴侶盟。
支持願意討論此議題的華語電影。
但必須說，《滿月酒》是被加分進入【愛】的。
也就是說，扣除私心希望這部片（的這個議題）被看見的部份，是【擔憂阿】。
我寫這一篇，目的不是要罵，
而是希望大家去看，去討論，也希望導演的下一部能夠更好。
愛之深，責之切。
由徐立功監製，台美合資，歸亞蕾領銜主演的《滿月酒》，是導演鄭伯昱自編自導自演，近代華語電影少見挑戰多元成家的作品，雖仍見生澀，但其劇本的格局與野心，值得台灣新導演們借鏡，思考電影傳播思想的立意與本質。
同志電影開始走進主流之後，大半都是以情感交流與身份掙扎為主題，近年來越趨多元，除了開始有市場導向的同志喜劇，也多了老年同志與多元成家等不同的面向（《派翠克一歲半》、《愛不散》），當然更為大膽的情慾與文化差異的討論也有（《高潮滿座》、《愛，悄悄越界》、《菜是老的辣》），但以華人文化為本的同志電影卻相對少見，除了去年的《輕輕搖晃》有類似設定（但本質上還是美國人的觀點），以傳統子嗣的概念做多元成家的後續論述，《滿月酒》的切入點確實新穎大膽，無論是「不孝有三，無後為大」的華人家庭倫理，還是為了有後而做出的種種「無愛融合」（不管是借卵還是代理孕母），敢於對傳統的質疑與挑戰，是這部片值得被關注的原因。
因為題材大膽，稍一偏激便會惹來非議，導演處理起來似乎小心翼翼，中規中矩的踩在安全線上，雖然面相很廣，觸及的文化層面很多，但總是點到為止，不夠深入，片中唯一的反抗者只有歸亞蕾一個人，雖然她所代表的的確就是導演想挑戰的華人傳統，家庭裡母親（或者是異性、母性）與子嗣的角色，而歸亞蕾也的確稱職的撐起了這樣一個反抗者背後的心酸與矛盾，但除了偶有騙子與法令，怎麼不見其他反抗的勢力？好歹也該有「護家盟」來支持一下歸亞蕾，不然觀眾看著歸亞蕾孤身對抗這個「根本非常平和」的世界久了，也會心生「可以了吧」的倦怠感。
另外一個點到為止的則是情感，撇除歸亞蕾不斷噴發的哀愁眼淚（事實上這部份是「太多」，但身為本片唯一反派，多愁善感一點也不為過吧），其他角色的情感表現就顯得太片段，太有戲感了，尤其是導演自己下海演男主角這件事，非常容易看不見自己（或無暇顧及他人）演出的盲點，那約莫八百次的「OK」讓我很想叫他不要再OK了OK？所有情緒起伏幾乎都在一場戲裡結束，生氣一場，和好一場，大哭一場，觀眾無法把情緒往下帶，容易對角色失去認同感。說到底，也許是太像「劇場」的換幕了吧？
但說到劇場，導演美國學電影的背景所表現出來的卻又不是這麼一回事，編劇上明顯可以看出美國電影要求的「衝突」，但這些「衝突」對於這部片來說卻是非常大的負擔，諸如歸亞蕾開車密探代理孕母、美籍男友的夜店幽會、莫愛芳的飛機掙扎與產房難產（超想揍人，沒有要讓她死鋪這麼一大段到底要幹嘛！）等，這些衝突雖然是為了讓人緊張，產生期待而寫的，但說真的，如果把這些篇幅拉掉（尤其是後半段的莫愛芳，向李沛旭那樣功能性的出現我覺得還算點綴到，莫愛芳實在有點反客為主），多花點場次處理角色的心理，細心刻劃，這部片會更精采，而不只是踩在故事上，說不進心裡。
當然，要創作出十全十美的作品不容易，雖然《滿月酒》不是那麼盡如人意，但整體表現已有所輪廓，也不乏有著李安當年《喜宴》的風骨，在同志朋友的支持下，這樣的議題再次受到討論也別具意義。期待導演的下一部作品能更精練，更超脫一些，然後，真心不要再下來演了，OK？
支持願意討論此議題的華語電影。
但必須說，《滿月酒》是被加分進入【愛】的。
也就是說，扣除私心希望這部片（的這個議題）被看見的部份，是【擔憂阿】。
我寫這一篇，目的不是要罵，
而是希望大家去看，去討論，也希望導演的下一部能夠更好。
愛之深，責之切。
由徐立功監製，台美合資，歸亞蕾領銜主演的《滿月酒》，是導演鄭伯昱自編自導自演，近代華語電影少見挑戰多元成家的作品，雖仍見生澀，但其劇本的格局與野心，值得台灣新導演們借鏡，思考電影傳播思想的立意與本質。
同志電影開始走進主流之後，大半都是以情感交流與身份掙扎為主題，近年來越趨多元，除了開始有市場導向的同志喜劇，也多了老年同志與多元成家等不同的面向（《派翠克一歲半》、《愛不散》），當然更為大膽的情慾與文化差異的討論也有（《高潮滿座》、《愛，悄悄越界》、《菜是老的辣》），但以華人文化為本的同志電影卻相對少見，除了去年的《輕輕搖晃》有類似設定（但本質上還是美國人的觀點），以傳統子嗣的概念做多元成家的後續論述，《滿月酒》的切入點確實新穎大膽，無論是「不孝有三，無後為大」的華人家庭倫理，還是為了有後而做出的種種「無愛融合」（不管是借卵還是代理孕母），敢於對傳統的質疑與挑戰，是這部片值得被關注的原因。
因為題材大膽，稍一偏激便會惹來非議，導演處理起來似乎小心翼翼，中規中矩的踩在安全線上，雖然面相很廣，觸及的文化層面很多，但總是點到為止，不夠深入，片中唯一的反抗者只有歸亞蕾一個人，雖然她所代表的的確就是導演想挑戰的華人傳統，家庭裡母親（或者是異性、母性）與子嗣的角色，而歸亞蕾也的確稱職的撐起了這樣一個反抗者背後的心酸與矛盾，但除了偶有騙子與法令，怎麼不見其他反抗的勢力？好歹也該有「護家盟」來支持一下歸亞蕾，不然觀眾看著歸亞蕾孤身對抗這個「根本非常平和」的世界久了，也會心生「可以了吧」的倦怠感。
另外一個點到為止的則是情感，撇除歸亞蕾不斷噴發的哀愁眼淚（事實上這部份是「太多」，但身為本片唯一反派，多愁善感一點也不為過吧），其他角色的情感表現就顯得太片段，太有戲感了，尤其是導演自己下海演男主角這件事，非常容易看不見自己（或無暇顧及他人）演出的盲點，那約莫八百次的「OK」讓我很想叫他不要再OK了OK？所有情緒起伏幾乎都在一場戲裡結束，生氣一場，和好一場，大哭一場，觀眾無法把情緒往下帶，容易對角色失去認同感。說到底，也許是太像「劇場」的換幕了吧？
但說到劇場，導演美國學電影的背景所表現出來的卻又不是這麼一回事，編劇上明顯可以看出美國電影要求的「衝突」，但這些「衝突」對於這部片來說卻是非常大的負擔，諸如歸亞蕾開車密探代理孕母、美籍男友的夜店幽會、莫愛芳的飛機掙扎與產房難產（超想揍人，沒有要讓她死鋪這麼一大段到底要幹嘛！）等，這些衝突雖然是為了讓人緊張，產生期待而寫的，但說真的，如果把這些篇幅拉掉（尤其是後半段的莫愛芳，向李沛旭那樣功能性的出現我覺得還算點綴到，莫愛芳實在有點反客為主），多花點場次處理角色的心理，細心刻劃，這部片會更精采，而不只是踩在故事上，說不進心裡。
當然，要創作出十全十美的作品不容易，雖然《滿月酒》不是那麼盡如人意，但整體表現已有所輪廓，也不乏有著李安當年《喜宴》的風骨，在同志朋友的支持下，這樣的議題再次受到討論也別具意義。期待導演的下一部作品能更精練，更超脫一些，然後，真心不要再下來演了，OK？
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