【愛】10《叛諜風暴 Rosewater》

《叛諜風暴 Rosewater》海報

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《叛諜風暴Rosewater》是由美國知名節目主持人喬恩史都華首次自編自導的作品，改編伊朗裔加拿大籍記者馬茲亞巴哈里出版的回憶錄，講述他在2009年伊朗總統大選期間，因替反對黨發聲而被伊朗政府以間諜罪為由監禁在伊朗，那段封閉煎熬的政治犯生活。

「半夜敲門的男子，是來扼殺光明的」。


原文片名Rosewater源於伊斯蘭教裡，祈福之水的意思，但原本應該要是安定人心，使人溫暖的良善力量（氣味），卻成為主角巴哈里囚禁生涯中，最難以忍受的夢魘，宗教的神聖褪去，成為廉價的香水氣息，噴發在壓抑反抗、自由與革命的黑手身上，溫暖的力量不在，只剩無邊苦痛。但，「我們仍要保護好光明」，哪怕黑牢再黑，眼罩再密，只要還能感受到光，就還有希望，就還能相信正義。

光看介紹就知道這部片並不輕鬆，在這樣一個社會運動風起雲湧的年代，越來越多以真實歷史中的政治犯／戰俘為主題的電影受到討論，不管是去年拿下奧斯卡最佳影片的《自由之心》，還是韓國的《南營洞》，這些不惜以生命作為籌碼，反抗政府強權與種族歧視的故事，不僅帶領觀眾直視潛藏於歷史片段裡的不公不義，同時也背負著揭露和警惕的作用，「你若不關心政治，政治就會找上你」。而近幾年這類電影所聚焦的，大多是角色鋃鐺入獄後，長期生活在封閉、高壓、不知日夜的環境中，角色的心境變化，從深信不疑到幾乎喪失希望，但最後仍能因為自己頑強的生命與意志重獲自由。


伊朗如同中東許多國家一樣，處於政治動盪的局勢：西方勢力干預，歷史進程裡種族與宗教上的各種衝突，加上政教軍幾乎合一，許多文化上的分歧混亂造成人民不知所措，進而分裂成數個派系，有的靠攏西方，嚮往歐美資本主義的自由民主；有的回歸宗教，尋找原於歷史教義的穩定力量，從推翻沙皇開始，這樣的爭論就不曾平息。故事從總統大選後，一場爭取選舉公平，名為「伊朗綠色革命」的抗議行動開始，身為記者的主角巴哈里拿著屬於自己的武器（攝影機），記錄下了警察暴力驅趕示威人群，血腥鎮壓的過程。但這樣捍衛公平正義（新聞自由）的舉動，惹來伊朗政府的強烈不滿，進而用網路上關於西方媒體的虛構媒材（電視節目、文化刻板印象）替巴哈里冠上匪諜高帽，並透過各種威脅利誘（從名譽、朋友、家人下手，讓人感到孤立無援，充滿懊悔，進而為了自由妥協），試著讓他回到媒體前坦承自己的「錯誤」（用媒體壓制媒體），但這已經是個網路時代，公眾媒體漸漸式微，洗腦式的政令宣導已不敷使用，伊朗政府遭到國際各方輿論的撻伐，最後不得不釋放巴哈里，結束這場政治冤獄。


為了不讓主角巴哈里唱太久的獨腳戲，導演安排了幾場巴哈里的幻覺，讓他與曾起身反抗政府，進而枉死監獄的父親與姐姐對話，這樣的安排不僅能推動巴哈里在心境上的轉變，同時也交代了巴哈里的家庭背景，是個別具巧思，打破壓抑沉悶的安排；而關於那個噴著玫瑰香水，代表政府的刑求官，因為長期處於資訊封閉的狀態，進而對西方事物有著強烈好奇，尤其是難以啟齒的性（所以才會在搜查時認為所有西方的事物都跟性有關），於是巴哈里最後編織了幾個關於性的大膽狂想，讓官員坐在窗邊妄想著外面的世界，除了引人發噱，也充滿諷刺。而這也是男主角蓋爾賈西亞伯諾繼《革命前夕的摩托車日記》和《No》之後，再次挑戰跟政治議題有關的角色，這樣帶點憤青的角色形象意外適合他，內斂的演技如水面表面的張力，雖然受限於劇情裡拘束的肢體和空間，仍能展現出巴哈里在各個轉折裡的細膩層次，如同港星梁朝偉般靜中有動，是個集知性與野性於一身的演員。


這部片在光線的營造上也下了不少功夫，用「黑暗裡的一道曙光」作為主題，不管是囚房、囚犯的活動場，還是與夥伴或妻子相處的時刻，空間裡都會有道光線橫切於其中，雖然巴哈里在牢房裡被迫戴著眼罩，剝奪視覺與光明，但一幕他伸長了手感受陽光溫度的戲，還是非常具有代表性（用觸覺感受視覺，暗喻從他處找到希望，希望並非消失，只是被隱藏起來），而幻想的父親與姊姊總坐在囚房的那抹光線之中，也意味著那道光就是巴哈里心靈上的依託。


整部電影步調緩慢，加上是真實傳記改編，雖然導演試著讓電影活潑一點，但仍有著如《強艾德格》那樣觀影的厚重感（可能跟題材壓抑也有點關係），有點嚴肅，有點深沉，對於看慣好萊塢不斷有高潮的觀眾而言比較難消化，但是觀看這樣的電影就像讀一本有著啟發性的書，要慢慢看，仔細看，就能從裡面看到點什麼，對自己有用，能影響自己的東西。


那是能帶出電影院，帶進人生裡的東西。

經歷了太陽花學運之後，公民力量開始興起，我們開始能從各方收集資訊，分辨主流媒體與政府所拋出的訊息與議題是否正確，也能大膽的批判那些國防黑布，財團條款，而不至於成為政治犯，這也許是值得欣慰的一件事吧（但不公不義還是別這麼多才是）。



世界皆然，不要認為政治髒，就放下你手中的武器與權利。